Seorang pria berpakaian anak-anak pantomim serba hitam mengacak-acak syair Brodsky sementara seorang pemain cello memainkan alat musiknya dengan irisan plastik … ketukan drum yang menggelegar terinspirasi oleh protes terbaru di Belarus … musisi dalam kacamata realitas virtual berdentang di atas mesin tik mekanis.
Ini hanyalah beberapa pemandangan dan suara yang disuguhi penonton di “Musik Rusia 2.0” bulan lalu sebagai bagian dari Festival Territory tahunan kelima belas di Moskow.
Dengan karya-karya pendek dari delapan komponis yang sebagian besar masih muda, konser ini memberikan gambaran yang baik tentang kancah musik akademik kontemporer Rusia saat ini. Potongan-potongan pendek ditugaskan oleh komposer yang dipilih oleh juri internasional untuk dimainkan oleh ansambel kecil. Salah satu anggota juri dan komposer terkenal di Berlin, Sergej Newski, mengatakan kepada The Moscow Times: “Kami ingin menghadirkan beberapa komposer yang dapat menunjukkan wajah musik Rusia.” Yayasan Keluarga Aksenov, sebuah yayasan swasta yang berbasis di Moskow yang mendukung seni, kemudian menyediakan dana untuk memungkinkan para komposer membuat karya mereka.
Alexandra Muravyova
Pertarungan dana
Ini bukanlah cara musik baru biasanya dibuat di Rusia. Biasanya, pekerjaan baru dibiayai oleh negara, yang bisa menjadi berkah sekaligus kutukan. “Tentu saja,” kata Newski, “kami tidak memiliki tekanan estetika atau politik pada musik kontemporer, karena musik kontemporer pada dasarnya sangat jauh dari politik. Tetapi fakta bahwa ada upaya untuk mengalihkan semua dana budaya oleh negara saja, ini adalah tren yang menakutkan. Adalah baik bahwa sumber pendanaan swasta telah muncul, di mana kami dapat mengandalkan para ahli yang mengatakan ‘kami pikir orang-orang ini baik, kami akan mendukung mereka’, dan Anda mendapatkan hasil yang serius.”
Darya Zvezdina, salah satu komposer yang karyanya, “Malaikat”, dibawakan dalam “Musik Rusia 2.0” mengungkapkan rasa frustrasi dan syukur bahwa negara telah memainkan peran yang relatif kecil sejauh ini: senang mereka tidak ikut campur , sedih karena kurangnya pendanaan diterjemahkan ke dalam khalayak kecil. “Karena tidak ada dukungan, persentase pendengar yang tertarik sangat rendah, dan karena itu komisi,” katanya.
Mark Buloshnikov, komposer lain yang karyanya dibawakan dalam konser tersebut, mengeluhkan komisi yang bahkan tidak dibayarkan secara teratur. “Di Rusia,” katanya kepada The Moscow Times, “ada praktik membuat ‘pesanan’. Ketika seorang solois atau ansambel memiliki proyek untuk konser, mereka mengundang satu atau lebih komposer untuk menulis sesuatu. Tidak ada keuangan kompensasi. Komposer seharusnya puas dengan karya mereka yang dibawakan.”
Ini tidak membuat hidup mudah bagi komposer yang tinggal di Rusia. “Banyak komposer yang mencari sumber pendapatan lain,” katanya. “Kamu beruntung jika itu sesuatu yang berhubungan dengan musik. Saya beruntung menjadi guru senior di konservatori. Tapi Anda tidak bisa mencari nafkah di Rusia hanya dengan menulis musik.”
Pandemi tahun ini telah menempatkan seniman pada posisi yang lebih rentan. “(Virus) menimbulkan pertanyaan tentang masa depan kita,” kata Buloshnikov. “Misalnya, sama sekali tidak jelas apa yang akan terjadi pada teater dan orkestra jika pandemi ini berlanjut.”
Pendanaan swasta untuk penyelamatan
Mengingat semua masalah ini, pendanaan swasta dari yayasan keluarga Aksenov adalah momen haleluya kecil bagi industri ini. “Ini adalah kasus pertama dalam sejarah Rusia ketika yayasan swasta besar memberikan dukungan sistematis untuk musik kontemporer kepada komposer muda,” kata Newski. Buloshnikov menambahkan bahwa itu “memungkinkan setiap komposer untuk melakukan apa yang dia bisa dan menerima kompensasi yang memadai. Ini sangat penting.”
Pendanaan tersebut juga memungkinkan para komposer untuk mengejar jalan yang tidak selalu tersedia bagi mereka di Rusia. “Musik kontemporer Eropa sangat berteknologi.” Newski menjelaskan. “Tergantung ketersediaan teknologi dan multimedia. Musik Rusia menjauh dari ini dalam delapan tahun terakhir, bukan karena musik Rusia tidak tertarik, tetapi karena teknologi dan dana terbatas. Jika kami memberikan kesempatan kepada komposer (Alexei) Susoyev untuk melakukan apa yang dia inginkan, dia akan memasangkan kacamata VR (virtual reality) kepada para musisi.”
Inilah yang dilakukan Susoyev untuk “Musik Rusia 2.0”. Dalam karyanya, “Jangan Bersiul, Masha!” tiga pemain dengan kacamata VR duduk di meja yang dikelilingi oleh musisi yang memainkan musik seram sambil berbisik mengancam kepada Masha agar tidak bersiul.
“Musik Rusia 2.0” direncanakan menjadi acara tahunan setidaknya untuk tiga tahun ke depan, dan, dengan pendanaan swasta, proyek ini bertujuan untuk “meletakkan dasar bagi ekosistem musik akademik baru di Rusia, dan pada saat yang sama untuk menawarkan kesempatan kepada para komposer untuk mengembangkan dan memupuk bakat mereka,” menurut Dmitri Aksenov, pendiri Aksenov Family Foundation. Dia percaya bahwa Rusia berada di ambang perubahan paradigma dalam cara pendanaan seni. “Inisiatif swasta pasti akan datang ke bidang budaya kontemporer,” tegasnya. “Orang harus menghasilkan uang terlebih dahulu, baru kemudian mereka bisa bertanya ‘untuk apa?’ Orang sekarang punya uang dan waktu dan keinginan untuk membantu masyarakat.”
Tetapi Aksenov memperingatkan bahwa semua telur pembiayaan tidak boleh dalam satu keranjang. Di AS, di mana sebagian besar dana untuk seni berasal dari sumbangan pribadi, American for the Arts Foundation menemukan bahwa 66% organisasi mengkhawatirkan pengurangan pemberian filantropi tahun ini. Aksenov mencatat bahwa, “di Eropa, pemerintah terus menyediakan pembiayaan. Penting untuk menyeimbangkan pendanaan publik dan swasta.”
Rusia, terlepas dari tantangannya, masih menjadi rumah bagi banyak aktivitas menarik di lapangan, kata Newski. “Saya telah bekerja di Rusia selama 15 tahun terakhir,” Newski menjelaskan, “dan selama itu konteksnya telah berubah total beberapa kali. Namun belakangan ini ranah artistik semakin kaya. Institusi yang dikelola negara mencoba untuk mendukung musik kontemporer. Ada kompetisi untuk komposer. Ada panggung yang besar. Ada panggung tradisional. Ini campuran yang sangat rumit. Sejalan dengan konser kami, ada Festival Musik Kontemporer di Akademi Gnessin. Ada kompetisi “Avanti” (untuk komposer). Moskow memiliki jadwal musik kontemporer yang hampir sama kayanya dengan Berlin. Publik akan belajar dari ini dan semakin memahami.”
Anda dapat menonton konser lengkapnya di bawah ini di saluran Youtube Aksenov Family Foundation.
